Accueil Catalogues en ligne Un œil passionné. Douze ans d’acquisitions de Ger Luijten 6. Jan Frans van Bloemen, dit Orizzonte Anvers 1662 – 1749 Rome Vue de Vignanello dans la campagne romaine, vers 1740 Le Flamand Jan Frans van Bloemen, établi à Rome dès 1684, faisait partie du cercle des Bentvueghels, qui regroupait les artistes nordiques installés dans la Ville éternelle. Il reçut de ses camarades le surnom d’Orizzonte pour son habileté à créer des perspectives atmosphériques vaporeuses. Ses compositions connurent rapidement un grand succès auprès d’une clientèle romaine prestigieuse, dont la famille Ruspoli1. Notre œuvre, qui ne figurait pas dans la monographie sur l’artiste d’Andrea Busiri Vici de 1974, s’inscrit dans un corpus graphique déjà très réduit. Au sein même de cette production, elle demeure une rareté. Tout d’abord, c’est l’un des seuls dessins conservés pouvant être mis en lien direct avec une composition peinte2. Par ailleurs, contrairement à la plupart des grands paysages dessinés par Van Bloemen – souvent des vues de fantaisie – celui-ci se veut topographiquement exact. Enfin, c’est aussi l’un des plus grands3. La ligne d’horizon, placée très haut, théâtralise le trajet du regard, suivant la route sinueuse qui lie les plans du dessin. La silhouette massive du Castello Ruspoli, dont Van Bloemen accentue la hauteur, culmine sur la droite. Des lavis bruns saturés, appliqués en larges aplats, induisent de forts contrastes lumineux et sculptent les volumes. Ces effets picturaux, la mise au carreau et la règle notée en haut à droite désignent notre dessin comme le stade final du travail de conception. De fait, le tableau ne présente que quelques ajustements par rapport au dessin : un léger abaissement de la ligne d’horizon, l’ajout d’arbres plus fournis comme repoussoirs au premier plan, et bien sûr le long cortège du prince Ruspoli, quittant son château de Vignanello pour retrouver son palazzo romain. Frits Lugt manifesta à la fin de sa vie un intérêt grandissant pour les paysagistes italianisants. Ce dessin est le deuxième4 de Jan Frans van Bloemen à entrer dans la collection. Réalisé aux alentours de 1740, si l’on se base sur la datation approximative du tableau qu’il prépare, il reflète l’art de Van Bloemen parvenu à son sommet. Marie-Noëlle Grison 1Pour des tableaux exécutés pour les Ruspoli, voir Andrea Busiri Vici, Jan Frans van Bloemen “Orizzonte” e l’origine del paesaggio romano settecentesco, Rome, 1974, p. 106-107, fig. 112-113. 2En l’occurrence, la Vue de Vignanello avec le cortège du prince Ruspoli, vers 1740, Rome, Palazzo Ruspoli (huile sur toile, dimensions inconnues) ; ibid., n° 244, et p. 23, fig. 22. L’autre cas étant celui d’un Paysage aux alentours de Marino, plume et encre brune, lavis gris, 241 × 351 mm, Édimbourg, National Galleries of Scotland, inv. D 1734 ; ibid., n° 17d. 3Après les deux dessins conservés au musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg, inv. 5864 (graphite et aquarelle, 420 × 558 mm) et 5865 (plume et aquarelle, 420 × 560 mm) ; ibid., nos 8d et 9d. 4Le premier est une Vue de Rome avec l’église San Vitale, inv. 9026 (plume et encre grise, lavis gris, 226 × 173 mm), acquis par Frits Lugt en 1968 ; ibid., n° 11d. De son frère Pieter van Bloemen (1657–1720), la Fondation Custodia conserve six dessins, dont deux (inv. 2023-T.13 et 2023-T.14) furent ajoutés par Ger Luijten.
Le Flamand Jan Frans van Bloemen, établi à Rome dès 1684, faisait partie du cercle des Bentvueghels, qui regroupait les artistes nordiques installés dans la Ville éternelle. Il reçut de ses camarades le surnom d’Orizzonte pour son habileté à créer des perspectives atmosphériques vaporeuses. Ses compositions connurent rapidement un grand succès auprès d’une clientèle romaine prestigieuse, dont la famille Ruspoli1. Notre œuvre, qui ne figurait pas dans la monographie sur l’artiste d’Andrea Busiri Vici de 1974, s’inscrit dans un corpus graphique déjà très réduit. Au sein même de cette production, elle demeure une rareté. Tout d’abord, c’est l’un des seuls dessins conservés pouvant être mis en lien direct avec une composition peinte2. Par ailleurs, contrairement à la plupart des grands paysages dessinés par Van Bloemen – souvent des vues de fantaisie – celui-ci se veut topographiquement exact. Enfin, c’est aussi l’un des plus grands3. La ligne d’horizon, placée très haut, théâtralise le trajet du regard, suivant la route sinueuse qui lie les plans du dessin. La silhouette massive du Castello Ruspoli, dont Van Bloemen accentue la hauteur, culmine sur la droite. Des lavis bruns saturés, appliqués en larges aplats, induisent de forts contrastes lumineux et sculptent les volumes. Ces effets picturaux, la mise au carreau et la règle notée en haut à droite désignent notre dessin comme le stade final du travail de conception. De fait, le tableau ne présente que quelques ajustements par rapport au dessin : un léger abaissement de la ligne d’horizon, l’ajout d’arbres plus fournis comme repoussoirs au premier plan, et bien sûr le long cortège du prince Ruspoli, quittant son château de Vignanello pour retrouver son palazzo romain. Frits Lugt manifesta à la fin de sa vie un intérêt grandissant pour les paysagistes italianisants. Ce dessin est le deuxième4 de Jan Frans van Bloemen à entrer dans la collection. Réalisé aux alentours de 1740, si l’on se base sur la datation approximative du tableau qu’il prépare, il reflète l’art de Van Bloemen parvenu à son sommet. Marie-Noëlle Grison 1Pour des tableaux exécutés pour les Ruspoli, voir Andrea Busiri Vici, Jan Frans van Bloemen “Orizzonte” e l’origine del paesaggio romano settecentesco, Rome, 1974, p. 106-107, fig. 112-113. 2En l’occurrence, la Vue de Vignanello avec le cortège du prince Ruspoli, vers 1740, Rome, Palazzo Ruspoli (huile sur toile, dimensions inconnues) ; ibid., n° 244, et p. 23, fig. 22. L’autre cas étant celui d’un Paysage aux alentours de Marino, plume et encre brune, lavis gris, 241 × 351 mm, Édimbourg, National Galleries of Scotland, inv. D 1734 ; ibid., n° 17d. 3Après les deux dessins conservés au musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg, inv. 5864 (graphite et aquarelle, 420 × 558 mm) et 5865 (plume et aquarelle, 420 × 560 mm) ; ibid., nos 8d et 9d. 4Le premier est une Vue de Rome avec l’église San Vitale, inv. 9026 (plume et encre grise, lavis gris, 226 × 173 mm), acquis par Frits Lugt en 1968 ; ibid., n° 11d. De son frère Pieter van Bloemen (1657–1720), la Fondation Custodia conserve six dessins, dont deux (inv. 2023-T.13 et 2023-T.14) furent ajoutés par Ger Luijten.