61. Adam Pijnacker, attribué à

Lorsque ce dessin est entré dans la collection de la Fondation Custodia, il était attribué à Johannes Jansz. Collaert (1621/22 – après 1678), un paysagiste d’Amsterdam relativement peu connu. Parmi les rares dessins préservés de sa main, on note une grande Vue de Tivoli avec une cascade conservée à Hambourg¹. Le motif, le format vertical de la feuille et l’emploi de la pointe du pinceau et de l’encre grise sur une esquisse à la pierre noire sont autant de points communs avec notre dessin. Mais les deux feuilles divergent par l’exécution et le style. Collaert se servait de hachures courtes, assez machinales, pour rendre le feuillage, tandis que dans la Vue d’une cascade les arbres et les arbustes sont évoqués avec des points et des traits subtils, appliqués en plusieurs couches afin de créer une profondeur. Par la suite, Peter Schatborn a proposé une attribution au paysagiste hollandais Jan Worst (actif de 1645 à 1686)². On peut comparer la Vue d’une cascade à une feuille conservée à Amsterdam, qui présente une Cascade à Tivoli avec un dessinateur au recto, et une Grande cascade à Tivoli au verso³. La présence de lavis gris de différentes nuances sur les rochers et le traitement de l’eau bouillonnante de la cascade par touches délicates, et contrastant avec les parties en réserve du papier, sont des caractéristiques communes aux trois dessins. Cependant, l’esquisse sous-jacente à la pierre noire bien visible, les hachures inégales et les traits de contour maladroits, rendus au pinceau, sont absents de la feuille de la Fondation Custodia.

Grâce à une recherche récente d’Annemarie Stefes, nous pouvons aujourd’hui, rattacher notre dessin à l’œuvre d’Adam Pijnacker (1620/22-1673), un paysagiste hollandais de Schiedam⁴. Stefes affirme que la Vue d’une cascade est liée à une peinture signée, à Berlin⁵, représentant elle aussi le motif d’une cascade. Si l’artiste n’a pas copié exactement le dessin, on trouve dans les deux œuvres un détail comparable et frappant : une avancée rocheuse en forme de cœur. De plus, le schéma d’ensemble de la composition – un fort alignement diagonal accentué par un grand repoussoir – se retrouve également dans d’autres œuvres de Pijnacker⁶.

Le tableau de Berlin a sans doute été exécuté lorsque Pijnacker se trouvait à la cour de Brandebourg en 1654/55, à la suite d’un probable séjour en Italie à la fin des années 1640. Si notre feuille est antérieure au tableau, elle serait l’un des premiers dessins connus de Pijnacker⁷. Ceci pourrait expliquer la différence de style par rapport aux dessins généralement acceptés de l’artiste, datés du début des années 1660⁸. Ces feuilles achevées, destinées à être vendues directement aux collectionneurs, affichent un dessin plus stylisé : des troncs aux contours bien définis et presque anguleux ; un feuillage suggéré par de courtes touches et de petites zones hachurées à la pierre noire. La facture de notre Vue d’une cascade est plus subtile et l’esquisse sous-jacente à la pierre noire est pratiquement absente. Selon Stefes, la manière de la présente feuille la rapproche de deux autres conservées à la Hamburger Kunsthalle, attribuées récemment à Pijnacker, qu’on estime également avoir été exécutées au cours des années que l’artiste a passées à Rome⁹. MR